阿兰胡埃斯的美好日子

文学的表现力强出电影不知几倍，已决定这部电影是场无用功。另外，时刻警惕这类以电影之名进行的舞台剧

是文德斯对电影与戏剧媒介融合可能性探讨。编剧所处的现实空间或是电影媒介的空间载体，而演员所处的想象空间或是戏剧媒介的空间载体，是具有个性的二元空间，文德斯便运用自己的技法对两个空间进行融合可能性的探讨，却逐渐展现电影媒介的侵略性。第一，场面调度的探索，镜头对准编剧的现实空间，随着编剧出画，外景的想象空间似乎与现实空间所融合，却桎梏于门框的约束（电影构图)，无法交融。第二，叠化的使用，人脸的重叠，是编剧现实（电影)与想象（戏剧)的融合，却因叠化专属于电影的技法而无法融合。第三，视点的转移，从编剧的视点转向演员的视点，而这种视点的转换也独属于电影的特性。当编剧（电影空间)走入演员的想象空间（戏剧空间)，电影便已完全侵略戏剧的空间——特写镜头的运用与剪辑节奏的突变以及声画对位、多重嘈杂的音响展现。

夏日的阳光，风，植物。前天晚上看这部，下午正好去了青龙湖，听菩提树在风中发出的美妙的声音。其实这部片子的光和声音都很美，对话有闪亮瞬间，但总体上太跳跃，跟不上。

重重文本，生死爱欲。舞台剧之恋。德法语穿插真的好美啊…PH语感太好了，第一把刀！

目前所看过最不像是文德斯的一部作品，这九十多分钟真的特无聊